BCz 2097 IV_Характеристика миниатюр

BCz 2097 IV_Характеристика миниатюр

Рукопись богато иллюстрирована 18 миниатюрами. Архангел Михаил, св. Иоанн, Иосиф и Сотник, Ангел на гробе, св. Матфей, Воскрешение дочки Яира, св. Лука, Воскрешение Лазаря, Въезд в Иерусалим, Сретение Господне и св. Иев — миниатюры в красках; остальные только перевод рисунка. Все рисунки напоминают во многом элементы западного искусства, ввиду чего можно предположить для них греко-итальянскую основу. 3 евангелиста, 13 евангельских сюжетов, арх.Михаил и св. Иов Л. М. Евсеева, осуществив скрупулезный анализ работы миниатюриста, пришла к выводу, что изображение евангельских сюжетов восходит к византийскому искусству: группировка фигур, динамика и масштабность сцен сохраняют особенности византийских ансамблей комниновской эпохи. Однако при этом отмечено, что преобладающая техника миниатюр Лавришевского Евангелия обнаруживает сходство с древнейшими западными иконографическими образцами X—XIII вв. — немецкими книжными миниатюрами XII—XIII вв., что говорит о довольно неожиданной ориентации на западноевропейские образцы, смешении византийского и западноевропейского стилей. Малгожата Сморонг-Ружицка исследовала оформление рукописи, и прежде всего миниатюры. Ее выводы вкратце сводятся к следующему (Smorąg Różycka 1999, 115–116) -миниатюры ЛЕ демонстрируют хорошее знакомство художников с достижениями византийской живописи, а поскольку в XIII в., «w mrocznym okresie najazdu mongolskiego», на всей территории Руси только галицко-волынская живопись непосредственно вдохновлялась византийскими образцами, рисунки следует признать произведением художников, происходящих из скрипториев галицко-волынской Руси; трое из них – авторы изображений евангелистов Иоанна, Матфея и Луки –работали в последней четверти XIII в., остальные миниатюры возникли в течение XIV столетия. Рукопись, очевидно, была изготовлена в скриптории, имевшем основательную художественную традицию. О незавершенности работы художников свидетельствует и тот факт, что на многих страницах остались пустые места, не занятые рисунками (28, 30, 45, 53, 60, 65, 73, 111, 114, 117, 145, 149, 169, 175, 178, 254, 259, 280, 281, 314, 316, 327). В некоторых случаях не были вписаны даже цветные инициалы (321а, 321б, 366б, 371б (см. также Friedelówna 1974, 26–27).