ГИМ; Хлуд. 42, л. 14–247_почерк Ратко

ГИМ; Хлуд. 42, л. 14–247_почерк Ратко

ГИМ; Хлуд. 42, л. 14–247_почерк Ратко

Запись на л. 228 об. содержит дату создания рукописи и имя писца: диакон Ратко написал ее в 1386 г. Как уже было указано (см. запись на л. 228 об.), этот текст является не оригиналом, а копией, сделанной при обновлении переплета в 1658 г. и замене разрушенного оригинального листа. Данные филиграней бумаги подтверждают указанную в записи датировку рукописи и, соответственно, имя писца. Согласно данным Т. В. Диановой (Сводный каталог славяно-русских рукописных книг XIV в., хранящихся в России, странах СНГ и Балтии. М., 2002. Вып. 1. С. 119), бумага основной части рукописи (л. 14–247) имеет филиграни: «рожок» – Брике 7657 (1371–1385 гг.), «лук» – Брике 786 (1372 г.), «ключи» – Брике 3846 (1379 г.), «груша» – Брике 7333 (1385 г.), «голова быка» – Брике 14446 (1377 г.), «лев» – Брике 10490 (1377 г.), «олень» – Мошин-Тралич, 2253 (1379 г.), «круг под крестом» – Брике 3053 (1359–1384 гг.). В болгарском каталоге рукописей Хлудова (Николова С., Йовчева М., Попова Т., Тасева Л. Българското средновековно културно наследство в сбирката на Алексей Хлудов в Държавния исторически музей в Москва. Каталог. София, 1999. С. 33) утверждается, что основная часть рукописи выполнена двумя почерками, которые сменяют друг друга. Между тем, палеографический анализ памятника дает нам основание говорить, что рукопись написана одним писцом – диаконом Ратко, который использовал несколько манер письма. Он начал писать крупным торжественным ритмичным, геометричным, плотным, каллиграфичным уставом с минимальным количеством выносных букв. В нижней половине л. 26 он изменил почерк и продемонстрировал манерное письмо с изогнутыми мачтами и горизонталями, а также большим количеством декоративных штрихов на верхушке петель. Через два листа (л. 28) он вернулся к первоначальному ритму и рисунку письма. Манерное письмо еще дважды встретилось в его дальнейшей работе (л. 30 об., л. 31 об.). В нижней половине л. 54 об. писец впервые стал несколько уменьшать размер букв, уже на л. 63 об. он демонстрирует совсем иную манеру – мелкий подвижный изящный полуустав, а на следующем листе он вновь возвращается к более крупному, плотному и ровному почерку. Он использует его до л. 82 об., переходя время от времени на мелкое письмо (69 об.–70, 76 об., 81–81 об). С л. 83 до конца рукописи писец Ратко демонстрирует стиль, совместивший крупный каллиграфичный, ровный устав с мелким изящным полууставом: почерк остается довольно крупным, но теряет плотность, ритм и размеренность, мачты и хвосты букв могут иметь небольшие изгибы, появляется больше выносных. Степень величины, плотности, неровности и манерности письма колеблется до конца рукописи. Можно также выделить небольшой участок текста на л. 62 об./5–23 с очень плотным высоким и угловатым письмом. Принцип начертания букв остается практически тем же, так что сказать, это почерк нового писца или просто очередная смена манеры Ратко, затруднительно.

Ратко, диакон (XIV в.)

Полуустав, устав